我一直以為編輯就是拉韁繩的人
創作者的想法確實很重要，但作者跟讀者之間的潤滑劑我覺得也很重要，或者說殺殺傲氣的
存在
像是尾田，越大尾就越不知道在畫什麼
不過藤本樹就是漫畫界的黃金家族成員
現在小說改編的漫畫其實就不錯，作者已經先有編輯控制住劇情，作畫不要太誇張都不會失
敗
小說就很明顯，像是嘆息的亡靈
Web版跟書籍的感受就有差
香格里拉開拓異境這種沒有人介入的就寫的讓人開始看不太懂
編輯就好像動畫的作畫，能讓作品紅；但是賺不到最多的錢
現在的時代，要紅不用靠出版社
如果有人能拉拉韁繩，應該能有更好的成績

本來就重要啦，尤其對小牌的作者而言

編輯就有點像是QA吧不希望被編輯限制創作 這年頭就有sns這條路

編輯代表的是資方,不然盈虧作者要自負嗎?

這年頭就不像是實體書時代 這麼看出版社面子

電子書編輯一樣重要啊，你看對岸的起點這就是我說位卑權重的原因

你可以成績說話啊

不過我覺得那些餵讀者吃屎的作者 他的作品應該也是編輯覺得OK才推出的吧 所以要不是編輯也想餵讀者吃屎 就是編輯覺得自己核准的是滿漢全席

不然也是有像是海賊王那種 我都不聽編輯意見的

網文更有機會靠炒作紅，誰炒？可以灑錢，可以圈粉，都沒有的看看你有沒有好編輯

中國編輯不管這個吧 不是通常都是營運官在處理

成績夠高，當然就可以不用聽編輯的，但沒成績前，尊重

當然能壞你事的編輯也有不少XD

可是我看他們小作者說連題材都要編輯審捏

後來發現也不見得是都市傳說

這點倒是會管沒錯但是通常都是幫作者迴避之後還要大改的風險

而且今年番茄還被爆料出有個和編輯們有關的內幕XD

因為中國不一樣 不用討論

等等，我有點忘了是番茄還是起點，我去找找

以前還看過因為一直被舉報搞得後期幾乎都在改文的

中國跟日本的審核機制不太一樣，不建議放一起講中國是能不能出版，有沒有危險，日本是那些越界要改

編輯就是協助漫畫家進入商業化的窗口，台漫不知道是不是缺少編輯這種角色，覺得台漫在商業化很弱

不一定是犯忌諱阿，編輯覺得題材不會紅也可以卡死

通常就成績說話 畢竟起點能不能上架還是看成績

編輯從來就不只是文字工作,是風險投資的第一線人員

台灣應該是被特定人掌控，但這些人又不是市場主流

好一點大概就會幫你找些推薦之類的

編劇本來就是要抓創作跟商業的平衡才給意見

經典的例子就火影阿

另一個案例大概就是咒術迴戰了吧

作品夠紅，作者畫得過不了就休刊阿，頭疼的是編輯

這年頭jump就整個風格大改 作者要休就去休鬼滅說完結就完結 銀魂jojo想繼續慢慢畫丟上月刊

越來越多人知道還是說發現，週刊連載不是常人幹的

感覺啦 這年頭靈魂已經不是來自作者 而是動畫組原作再神動畫不行就還是很難出圈原作不行動畫組還能救起來

因為jump不用靠出書 花時間出電影 動畫週邊更賺

可能以前那個產量違反勞動法吧

動畫組:甚麼有勞基法?

藤本樹就是最標準的編輯有沒有料的差別呀，周刊少年JUMP帶著飛成熱門大作，回去JUMP+變成夢結局.....我始終相信藤本樹一直都沒有改變

這有點難說 因為作家名氣大了是可以自己做主的JUMP現在請誰來都馬上腰斬 至少本誌來說應該是頭在燒他不封筆就不錯了只能放它自己爽畫了就怕他跳到別的出版社 只好讓他到JUMP+先鎖住人==

藤本編輯一直都是林士平，鏈鋸2就藤本的問題啦，不過黃金家族是什麼意思？

總覺得講反了 你以為拉韁繩會有更好的成績但難保不是因為沒人拉韁繩才能初期走紅一開始就拉韁繩的話說不定根本不會讓你有可惜他們的機會