台灣文創一個很大問題是
缺乏有魅力的劇本
搞到即便很多品質低空飛過及格線
算合格了
結果劇本就是沒經過市場考驗的
自嗨導演編劇操刀
最後也不是曲高和寡
是孤芳自賞
沒人響應沒人共鳴
以近期來說這種編劇的範例就是零日攻擊
第五縱隊其實是不錯的題材 可以拍很多東西
結果這些沒辦法經過考驗的導演
選擇的是拍出
「國民黨放炸彈炸自己選區
操作成中國介選
結果這樣操作勝選後
台灣人裡面綠營反而完全沒意見
反而台灣人看到中國介選
竟然是選擇上街遊行支持統一
於是美歸總統投靠民進黨」
這種支離破碎的邏輯
光電影年年都出現票房連補助一倍都拿不到的作品
要知道票房對半拆其實團隊就只拿到一半錢了
而且電影補助還只能總預算一半
連補助金額一倍都賺不到等於整部電影檔期是浪費錢去搞的
成本一倍的票房 也就是補助一千萬 票房一千萬
代表這整個電影實際上創造了投入金額的1/4不到金額回收，投入兩千萬 入袋五百萬
而很多長片補助電影根本連一千萬票房都沒有
等於丟水溝
這其中大多問題就是劇本根本經不起考驗
台灣是不是先從叫這些創作者
先從動物農莊 1984
這類已經進入公有領域的作品開始練手
逐步用經過歷史考驗的經典
又不涉及著作權問題省下授權費
改編出合格的改編作品
再來慢慢的想本土化是什麼
而不是連公有領域改編超級名作的能力都做到沒人要看
就打算越級打怪做更不可能有人看的孤芳自賞作品
然後一發藝消失