個人喜愛文學，尤其純文學。
黃山料不能算文學，在我看，
他作品是一條繫在純文學和低階讀者之間鴻溝的繩，
也可以說是立了一個虛浮的中繼平台，
在上面經營起自己的生意。
低階讀者，
內心和你我同樣有翻騰的情感，
但他們無法望到遙遠對岸的純文學世界，
也懶得花費時間、或無能為力，搭一座橋過去探尋寶藏。
但他們看得見近在咫尺的黃山料。
這是黃刻意經營的幻象，
他模擬純文學的樣貌，用簡陋的文字材料，
製造粗劣仿製品，
誘引低階讀者誤以為自己不必刻苦搭橋，
只消坐在岸邊觀望黃山料搭起的招牌巨幕，
就能進入文學的世界，快速獲得文字的撫慰，
更有甚者，以此自豪成為了高閱讀素養的一份子。
當然，搭不搭橋，要不要去探尋真正的純文學至高境地，
是個人自由，
但黃的存在會帶來一種危機，
那就是坐在岸邊觀望黃山料招牌的人群裡，
也有許多對黃不認同、噓聲不斷的人。
這些人在唾棄黃的文字的同時，
因為對純文學也一知半解，甚至全無概念，
所以並不知道黃的文字具有擬態性，
並不知道如留白、空行，或某些排比、對偶、轉化修辭，
在許多正統且強大的新詩、散文、小說中亦常見。
這些人不知道黃產出的糟粕，
乃是蒐羅自文學的精粹再取其邊角，
這些人對他的產物一概嘲諷、唾棄，
黃有沒有傷？看起來沒有。
他的經營策略本質，就是越爭議、越廣為人知越有利；
身在遙遠彼端的純文學呢？
已經因此被誤會得很深很深了。
如今你若第一次讀到林徽因的詩，
你可能會嘲笑他的〈雨後天〉——
「我愛這雨後天，
這平原的青草一片！
我的心沒底止的跟着風吹，
風吹：
吹遠了香草，落葉，
吹遠了一縷雲，像煙——
像煙。」
如今你若第一次讀到王文興的小說，
你可能會譏諷他的《草原底盛夏》不知所謂。
如今你若第一次讀到林俊穎的《雙面伊底帕斯》，
可能會怒斥：
「這在寫什麼？
怎麼跟黃山料一樣無病呻吟？」
天知道！純文學，何罪之有？
跟黃山料的產物被丟在了同一個垃圾籃裡，
一起被這社會倒掉、嫌惡，
我們沒有離文學更近，
反而在集體意識的批判中，與它越行越遠。
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