※ 引述《OPPAISuki (OPPAISuki)》之銘言：
: 鄧紫棋 沒有得過金曲獎女歌手
: 這幾天 連開4場 大巨蛋 門票秒殺 動員16萬粉絲
: 反觀 金曲歌后 魏如萱 在路上被記者訪問 還被當成路人 不認識
: 金曲歌后 戴佩妮 巡演票房太慘 取消 可憐那
: 所以金曲獎 是什麼時候 變成小眾 反流行 反指標的?
: 所以要得金曲獎的標準是什麼?
: 明明20年前的金曲獎 都是天王天后一堆 眾星雲集的 周杰倫 孫燕姿那些
: 現在都沒聽過 沒明星味的 獨立音樂的居多?
: 有沒有八卦啊?
現在金曲奬很明顯的困境大概是很多中國馬來西亞或香港的華語歌手也不太積極在台灣活
動，因此對金曲奬的參加也下降不少
像近年中國銷售不錯的專輯，像周深的反深代詞，汪蘇瀧的十萬伏特，檀建次的煥，張藝
興的鬧天宮似乎都沒參加金曲奬的評鑑
所以才常出現拿了歌王歌后的明星在星度上其實有些跟實際產生差距，加上過去成名已久
的歌王歌后如周杰倫林俊杰張信哲蔡依林王心凌張惠妹也依然在線上活動，相較之下後起
的金曲歌王歌后目前還相形見絀，因為台灣目前很明顯沒有音樂綜藝節目來推廣這些歌王
歌后
這也是我一直很疑問的地方，在白冰冰跟康康以七八十歲客群為目標的唱歌節目能拉高收
視率時，沒有音樂綜藝節目針對五六十歲，乃至三四十歲這區間的觀眾，難怪台灣流行歌
後續乏力，因為版權限制已經讓很多台灣歌手無法隨意播放，台灣電視劇的衰落也無法讓
主題曲隨電視劇走紅，連綜藝節目都聽不到新歌，那台灣的流行音樂只能靠上網自己找來
聽.....