※ 引述《eric2016 (給范婦上夾棍)》之銘言：
: 如題。以前8、90年代出了一些國際小有名氣的影視文創工作者，如李安、楊德昌、侯孝
: 賢，韓國《寄生上流》導演奉俊昊就曾提過侯孝賢。華語流行歌的創作也在水平之上，在
: 韓國及東南亞還稍有知名度。
: 為何以前不靠大量政府補助與政確覺醒文化的台灣影視文創，反而比現在的覺青左膠、台
: 派側翼式文創精良？
: 有卦否？
如果沒有記錯，當年中國影視產業尚未蓬勃發展、外銷，競爭力不激烈的環境下，自然可
以專心做出好作品
然而在風雲變色（即中國做出諸如《後宮甄嬛傳》《天師鍾馗》等相對著名的劇作，且後
來還挖角許多台籍演員、歌手助興）之後，能不說開始走下坡，大概都是假的。
文創環境上的變遷，一部分是找不到好人才（要不轉向其他事業發展，要不已經退隱了）
所致，另一側則無法與現實的偏差脫鉤
同時在經費方面，在處處受到掣肘之下，縱使有財團法人、公司想伸援，往後可能會因為
背景不正確（不符合公司內部的理念等）而被迫退縮，進而難以使情況改善。
內外夾攻之下，當今影視產業要闖出一片天，恐怕太難
要避免導致價值觀上的衝突，「退避三分」偶爾也是必要的，不然一切搞砸時，付出的心
血就會無法收回。