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密林眠於風雪，鐘聲喚醒舊城
各位管理員大家好，很高興再次和大家見面，分享《明日方舟：終末地》的幕後創作故事
。隨著「雪凇幽夢」版本開啟，我們關注到了大家對版本新內容的許多討論，十分感謝大
家長期以來的喜愛與探討。在版本的研發過程中，開發組進行了許多全新的嘗試，也投入
了大量精力去打磨細節表現。
趁著版本內容更新的機會，我們也邀請到原畫、3D美術、策劃和技術老師，聊聊「雪凇幽
夢」版本的幕後創作細節，希望能為大家的探索旅途再添些許趣味。
https://i.imgur.com/uKHHeRy.jpeg
第一部分：雪松林
問：
雪松林是一片被白雪覆蓋的地圖，這會讓雪松林的設計過程和以往有什麼不一樣的地方嗎
，有沒有給我們帶來此前沒遇到過的難題？
場景原畫：
這次雪松林的美術設計，是我們在美術方向上的一次小嘗試——「沒有了巨型地標的美術
，能否通過氛圍的營造同樣講好一個故事？」
我們把目光投向了雪松林深處的小屋，從中選擇了「林中小屋」這一概念，我們想用一座
被遺忘在雪中的小屋，一片幽暗靜謐原始森林，嘗試把玩家的注意力從「我能在這裡面得
到什麼」，輕輕撥向「這裡曾經發生過什麼」。
雪松林概念設計原畫
https://i.imgur.com/JjoPldg.jpeg
對於沒有巨構奇觀的地圖來說，細節打磨就顯得尤其重要。確定了「林中小屋」這個核心
概念之後，我們與其他部門的老師們討論了許多新想法，它們都很合理但也都站在挑戰技
術和性能的邊緣。例如我們計劃把森林做得更密集幽暗，也想把極光效果放到林子里來。
此外還想到了用上藏劍谷的體積雲，在山頂呈現出「登頂看雲海」的體驗等等。
其中一個花了比較大精力的地方，是我們第一次嘗試用極光和迷霧作為整個場景互動的主
題。霧氣裹著極光在近地面生成，走進去就會迷失方向並自動傳送到未知地點。但問題在
哪裡？怎麼才能讓它在近地面出現而且看起來不突兀？
特效老師嘗試了許多方案，不斷推倒重來，直到某一天他找到了方向：「極光突兀，不是
因為它離地面太近，而是因為它沒有理由出現在那裡。那我們是不是讓它動起來就好了？
」最後在特效、技術等各個部門的老師協同下，落地了比較滿意的效果。十分感謝各位老
師！
做完了白天的效果後，我們就開始思考該怎麼去表現夢境。於是我們又回到了開頭的話題
：「沒有了巨型地標的美術，能否通過氛圍的營造同樣講好一個故事？」具體來說，該如
何用環境去鋪墊主角面對危險時的勇氣和決心？
我們希望玩家一踏入這片區域，就能感受到「危險正在逼近」。於是我們決定將紅色作為
「主色」，而非「點綴」。在夢境裡，紅色是環境，天空是暗紅色的，地面反射着不正常
的光色，本就詭異的極光霧氣在紅色作用下變得更加鮮艷、詭異。哪怕挪開鏡頭也無法躲
開它，因為它覆蓋了整片視野。
雪松林概念設計原畫
https://i.imgur.com/RUQDwTk.jpeg
我們希望不斷嘗試不同的東西，雖然不知道結果會如何，但一定得做了才知道。走在路上
總比止步不前要好——這是我們一直以來的理念之一——因為我們很清楚，一個遊戲世界
不是靠團隊關起門來做就能做完善的，它需要被看見、被感受、被討論，然後才能被一點
點打磨得更好。因為玩家們的感受本身就是這個世界的一部分。
希望通過這次嘗試，我們能探索出一點不一樣的東西，也希望玩家們可以多多反饋，給我
們提出意見和建議。感謝大家的遊玩！
特效：
表面上雪松林只是「換了一個環境」，但真正開始製作以後會發現，它對特效的需求與以
往的場景相比，有比較大的區別。過去我們做場景特效，很多時候是在一個偏灰的環境基
底上去增加內容，比如火焰、煙霧、水、塵土等。
而雪松林是一個偏白的環境基底，白色本身會吃掉很多視覺層次。
在其他環境裡，地面、岩石、植被和建築之間，可能存在比較明顯的色彩和明度差異，特
效很容易找到自己的視覺位置。但在雪地裡，大面積的白色會讓很多東西視覺上變接近，
如果這時候特效還是使用高亮的顏色，或者有非常強的對比，就會顯得特別突兀。
所以我們在做雪松林的時候，會更加重視特效的亮度、透明度、邊緣以及與環境的顏色之
間的關係。
雪松林
https://i.imgur.com/tPz9SX0.jpeg
地編：
最開始擺在我們面前的問題，不只是「怎麼把雪做得好看」，還要去思考如何設計這片自
然的自然環境，再在終末地已有的美學體系之中，做出屬於雪松林自己的表達。
從視覺構成來說，大面積的白雪天然具有非常完整、純粹的色塊關係，甚至會產生一種接
近繪畫中「留白」的美感。但遊戲場景和繪畫並不完全相同，如果過度追求這種純粹的、
大面積的白，很容易沒有空間中的資訊：道路不夠清晰、地形起伏不夠明顯，前中後景難
以區分，甚至不同區域也很難形成足夠鮮明的特徵。
對於一個需要被玩家真正走進去、探索和遊玩的場景來說，藝術表達不能以犧牲空間可讀
性為代價。所以我們真正需要解決的問題，是如何在保留雪景整體純淨感同時，重新建立
起足夠豐富的層次、細節和場景記憶點。為此，我們查閱了不少相關資料，也看了大量關
於高山、雪原和寒冷地區的紀錄片與影像。
在這個過程中，我們慢慢意識到，「雪景」其實只是一個非常籠統的概念。
同樣是雪，不同的海拔、地形、風向、溫度、濕度都會留下完全不同的痕跡：迎風坡與背
風坡的積雪狀態有什麼不同，山脊、峽谷和平緩區域的雪層會有什麼變化……當這些問題
逐漸被拆開以後，我們面對的就不再是一整片抽象的「白色雪景」，它開始擁有自己的環
境邏輯。
我們希望這種邏輯是直接存在於場景之中，並呈現給玩家的。大家能夠通過雪山、雲海、
植被分佈，以及地形高度和積雪狀態的變化，感受到空間正在發生改變。
對地編來說，做一個「很帥」的景觀本身並不是最困難的事情，更難的是如何讓一個好看
的場景同時服務於關卡、探索、敘事和情感，並且要讓這些東西自然地生長在同一個空間
裡，而不是彼此割裂。有時候，一個很帥的景觀從構圖上看非常漂亮，但它可能會擋住玩
家的行動路線，有時為了滿足關卡需求做出的空間，又未必符合場景本身的視覺邏輯。
這也是地圖製作過程中需要不斷溝通和磨合的地方。場景原畫、關卡策劃、地編、燈光、
特效、程式……所有環節的工作最後都會彙聚在同一個空間裡。
雪松林
https://i.imgur.com/zSAcwgx.jpeg
作為開發者，我們不可能真正生活在所有自己需要製作的環境之中，也不可能親身體驗每
一種自然景觀。但我們可以通過文獻、影像和大量研究，去理解它為什麼會變成現在樣子
，再以現實世界的可信規律作為基礎，加入屬於遊戲世界自己的想像。
我們一直認為，開發者和玩家之間存在一種很特別的交流方式。開發者把自己的觀察、經
驗、審美和情緒，一點一點放進這個虛擬世界裡，最後，它們變成螢幕上的山、雪、樹林
、道路和光。
玩家並不需要前置性地知道我們為這裡查閱過多少資料，或者在遊戲中看一大段關於場景
的文字註釋。大家可能只是沿著一條道路不斷向上走，在某個瞬間穿過樹林，看見遠處突
然展開的雪山和雲海，然後停下來，看幾秒鐘。沒有文字，也不需要任何解釋。景色就在
那裡，靜靜地等待玩家走進去。
而在那一刻，玩家恰好感受到了我們當初想傳遞的某種情緒，我想，這大概就是開發者和
玩家之間最純粹、也最浪漫的一種默契。
問：
在雪松林，我們也能更直觀地看到地圖中以及角色身上的積雪效果，請你們是如何去平衡
積雪的表現力和自然感的？
技術美術：
為了讓角色在雪松林中顯得更加生動，也與場景產生更自然的聯繫，我們加入了角色積雪
效果。我們為這套效果定下的目標是希望玩家能夠通過畫面，直觀地感受到角色正在風雪
中活動。與此同時，積雪也不能遮蓋角色面部、髮色和重要的服飾特徵。
在具體表現上，我們沒有簡單地在角色表面加一層白色，而是結合表面朝向和雜訊紋理，
讓積雪從零散的雪斑逐漸連成片。
不同材質的積雪傾向也有所區別，布料表面比較平整，積雪會比金屬更多。頭肩和肩膀是
雪花最容易飄落到的地方，所以更容易被覆蓋；對於毛衣這類材質，我們還會添加一些雪
融化後帶來的潮濕痕跡。
https://i.imgur.com/YXdvCM0.jpeg
完成雪層覆蓋區域的計算後，我們還會同步調整材質的渲染參數，讓積雪看起來更加松散
，並帶有細微的顆粒感，不只是單純的「變白」。
在實際場景中，角色身上的積雪程度也會隨著當前區域的風雪強度發生變化。在風雪肆虐
的區域，積雪會逐漸形成較厚的覆蓋；只有少量薄雪飄落時，角色身上很難形成明顯積雪
，但鞋子和小腿附近仍然會留下在地面中行走的痕跡。我們希望透過這些不那麼搶眼，但
始終存在的細節，讓角色與環境之間的關係更加可信，也為玩家帶來更多的沉浸感。
在適配不同角色時，我們盡量將它設計成一套可以全局復用的規則，這樣就不必為每一位
角色單獨製作積雪貼圖。這個過程中，一個讓我們印象比較深的挑戰就是，要如何讓積雪
在面對不同體型、服裝結構和角色動態時，依然能夠保持穩定。
如果只依賴模型自身的紋理座標（ＵＶ），同一套積雪紋理應用在不同角色後，很容易出
現尺度不統一、紋理拉伸或接縫等問題。因此，我們最終基於角色模型定制的物體空間資
料，對積雪紋理進行三重映射，這樣既減少了效果對角色ＵＶ和服裝拓撲的依賴，也能避
免積雪紋理隨著動畫產生明顯的滑動或變形，讓這套積雪效果更加穩定地適配不同角色。
問：
我們是如何兼顧雪天表現、雪地效果和性能的，這個過程中有遇到什麼印象特別深刻 技
術挑戰嗎？
特效：
雪松林對性能確實也是一個比較大的挑戰，因為雪天環境和普通環境不太一樣，它天然就
需要很多「動態的東西」來建立氛圍，比如雪花、雪霧，還有風吹過樹林时產生的一些細
節等等。而且，這之中絕大部分都是大面積半透明效果，會給移動端設備帶來比較大的渲
染壓力。
因此，對於雪花和雪霧這種粒子，我們主要通過裁剪（CUTOUT）和細節層次（LOD）對特
效進行控制。CUTOUT可以裁剪掉材質中不需要顯示的像素區域，從而降低透明粒子帶來的
過度繪製（OVERDRAW）。LOD則根據鏡頭距離動態降低粒子數量、精度以及部分效果表現
，從而控制整體GPU開銷。
不過LOD並不是單純的「遠處就刪東西」。如果處理得比較生硬，玩家很容易看到特效突
然消失，或者發生明顯變化，所以我們需要去找一個比較合適的臨界點：到底什麼距離開
始降低效果，降低到什麼程度？哪些細節可以直接去掉，哪些細節必須保留？有些東西雖
然非常小，但是對於玩家來說，可能是建立氛圍非常重要的視覺信息，這些就不能簡單地
刪掉。
雪松林
https://i.imgur.com/9Ili1w2.jpeg
遂明
https://i.imgur.com/NTaIHLG.jpeg
技術美術＆引擎程序：
雪天表現並不是一個獨立的效果，是由光照、材質、雪地交互、植被和陰影等多個部分共
同組成的。因此，我們在製作時一直遵循一個原則：把有限的性能預算集中在玩家最容易
感知的區域。
在雪的光照上，我們採用了預積分的次表面散射方案。簡單來說，就是將一部分複雜的光
照變化提前計算並記錄下來，在運行時通過這份數據，還原積雪在強光和背光下柔和、微
微透亮感覺。相比進行多輪實時計算，這種方式的性能更加穩定。地形和積雪模型也會共
用這套光照規則，使普通雪面、暖踏物體和物件上的積雪盡量保持一致。移動端上，一些
開銷較高的實時光照則會盡可能替換為烘焙光照。
雪地交互採用的是「局部GPU形變」方案，只計算當前玩家活動區域附近的雪面，而不是
對整張地圖進行實時模擬。不同物體通過簡化後的交互形狀，在雪面上留下凹陷和軌跡；
系統再結合雪層厚度和受力程度，表現中心下陷、邊緣堆高以及較為松散的輪廓。我們還
會對高速移動的物體補充連續檢測，盡量避免腳印漂移或軌跡斷裂。
雪層被踩開後，還需要逐漸露出下方的泥土或岩石。為此，我們在活動區域附近額外保存
了一層底層地表信息，並根據剩餘雪層厚度將它混合出來。地形則是根據距離和形變範圍
按需進行細分，把更多幾何預算集中在腳印和雪坑周圍。對於模型上的積雪，我們主要使
用視差形變模擬凹陷和遮蔽，它不會真正改變模型輪廓，但在效果和性能之間取得了比較
合適的平衡。
另一個比較大的壓力來自植被——雪松林地圖的視野非常開闊，同屏經常會出現上百株植
物。我們主要從地圖、資產和渲染三個層面進行優化：在保證主觀視距的前提下控制植被
數量，並對移動端進行單獨分級，讓遠景差異較小的高頻植被被更早切換到低面數LOD，
同時篩除不需要投射陰影的物件，減少陰影渲染的輸入。
過程中比較棘手的問題，主要來自平台差異和複雜地形。冰雪共用的光照模型在PC和移動
端上會產生一定色差，部分區域還會出現比較明顯的材質切邊。考慮到版本進度和穩定性
，我們最終針對差異較大的資產分別進行調整。另一方面，雪松林中存在大量立體地形
and 模型結構，雪地形變無法在所有角度下完全覆蓋這些結構，因此我們也針對常見視角
中的穿幫做了專門優化。
總體來說，我們是通過預計算、局部模擬、按需細分和分平台適配，把性能集中在玩家最
容易感知的區域。整個過程中最難的，是在面面表現、平台差異和版本進度之間不斷做取
捨，判斷哪些細節最值得讓玩家看到，再把性能花在這些地方。
問：
在雪松林中，我們設計了「夢境」和「現實」兩種不同的關卡風格，請問我們是如何在同
一區域關卡世界中，構建兩種不同體驗的？
關卡策劃：
夢境與現實互為表里我們設計的出發點。一方面我們希望透過同樣的小屋、相同的地形為
玩家強化兩個世界的聯繫；另一方面我們想通過暗紅色天空營造的壓迫氛圍，以及對「林
中小屋」更複雜的運用，嘗試打破玩家對熟悉環境與動線的認知，使空間變得破碎、錯亂
，帶來更加緊張急迫的體驗。
同時，我們不希望夢境世界淪為對既有卡關的簡單重複，更希望能夠拓展玩家們探索的邊
界。
經過反覆思考，一條不可見的透明道路成了最優解。這條透明的道路，能保證新的探索區
域在主線前期就作為關卡的一部分進入玩家視野，玩家可以遠遠看到，甚至從橋下方經過
最終BOSS藏身的地方時，也不會過早發覺這裡將成為重要劇情的舞台。在敘事層面，管理
員選擇相信提弗洛斯，縱身躍下懸崖，再由無形通路承接，也將形成鮮明的記憶點。
我們希望通過這樣環環相扣的關卡設計，將空間、機制與敘事自然串聯，並順理成章地展
現給玩家。
雪松林早期關卡白盒
https://i.imgur.com/wU0UcRt.jpeg
雪松林
https://i.imgur.com/25TPRfl.jpeg
第二部分：遂明
問：
我們為什麼要在遂明關卡中設計時間回溯、潮水漲落的機制，希望為玩家呈現什麼樣的遊
玩體驗？針對潮水漲落這樣動態變化的場景元素，我們做了哪些特別的設計？
關卡策劃：
以往終末地製作了很多固定動線的關卡設計，這是我們首次嘗試製作一個隨著時間來動態
變化的關卡。關卡被固定在了十幾分鐘的回憶裡無限循環，我們希望可以透過這樣特殊的
設定，來創造和以往不同的動態關卡體驗。
在設計時我們選擇將整個城市大半部分泡在水裡，在時間的回溯過程中關卡會逐漸發生變
化——隨著水位的降低和管理員更深入的探索，城市消亡的故事真相便會逐漸呈現在大家
的面前。
圍繞動態變化這個元素，關卡內也做了一些特殊的設計。比如說，只有在特定時間的水位
，玩家才可以透過研究院的入口；某些寶箱則需要玩家觀察水位，在特定的時間點解謎來
獲取。
我們還在檔案館做了石柱塌陷相關的關卡設計，隨著時間推移，當鐘聲響起時，館內石柱
會相繼塌陷，有些形成道路開辟出新的探索區域，有些卻會製造出阻礙。
對於關卡策劃來說，這是一次全新的嘗試，我們希望透過這種解謎形式的新關卡規格，給
玩家帶來一些與以往不同的遊玩體驗。
遂明早期關卡白盒
https://i.imgur.com/HIRlGXk.jpeg
遂明
https://i.imgur.com/cbnNxm4.jpeg
問：
我們在進行遂明的美術設計時，核心思路以及從構思到落地過程是什麼樣的？
地編：
根據關卡策劃老師搭建的白盒，我們在初期場景構思時，想到了很多畫面和關鍵詞——探
索、極寒、冰川、遺跡、能量……最後有了打造一個「被時間凍結的宏山城市遺跡」的想
法。
我們不只想做一個「好看的冰封雪域場景」，更希望玩家踏入這片土地的瞬間能感受到，
這裡曾經有人生活、做研究，然後在某一天被徹底凍結的厚重時間感。
概念階段，我們將場景地貌參考鎖定在高海拔極寒冰川峽谷與冰下考古遺跡，以及西伯利
亞冰湖那種巨大的冰裂縫、半透明的藍冰、冰水交界處渾濁與清澈並存的質感，這些是我
們想要的場景設計畫面底色。既要有冰封雪域峽谷的壯闊縱深感，也要有被時間與水體封
存的文明遺跡細節。
我們在遂明採用了強調垂直縱成的設計，希望能進一步增強場景中心目標感。以高聳入雲
的天師樁作為核心，彙聚綠色的能量光線形成視覺錨點。而底層遺跡的設計，取自冰川自
然地形與斷裂的梁柱、半埋的基座、散落的構件與結構，互相咬合、互相覆蓋。峽谷兩側
崖壁上懸掛的冰瀑層層疊疊，冰水彙入圍繞遺跡的水域，將建築基座半淹其中。
冰川在上封存，水域在下浸沒，遂明就这样被自然力量溫柔又徹底地封存。
遂明
https://i.imgur.com/qCfWbPL.jpeg
第三部分：提弗洛斯
問：
提弗洛斯的武器是比她本人還高的巨弓，同時她的攻擊、收招中有大量複雜的舞弓動作。
請問我們在設計這些動作時的思路是什麼樣的？
動作：
提弗洛斯早已和這把長期伴隨自己的黑弓磨合出相當的默契，能夠流暢驅動這把大小遠超
自身的重型武器。但武器本身的重量，並不會消失，只是被巧妙收斂，在每一輪攻擊結束
後的後撤階段才得以顯露。當箭矢離弦而出，完成一擊之後，巨弓殘存的慣性與重量才會
作用在她身上，沉重弓身微微下墜拉扯著她的手臂，讓提弗洛斯表現出一絲猝不及防和滯
澀，還有些許微妙的笨拙感。
不過這份小窘迫並非因為力量不足，更多是提弗洛斯在巨弓慣性作用之下的下意識反應，
恰好呼應她性格裡那點孩子氣的特質。平日裡冷靜自持、恪守獵人準則的她，在戰鬥的間
隙，會短暫卸下全然緊繃的殺伐狀態，露出細微破綻。前一秒還是殺伐果決、冷靜狩獵異
獸的獵手，一擊完畢，便被武器的餘勁帶得微微一晃，稍作調整穩住弓身。我們希望通過
這樣的處理既體現出提弗洛斯這位「老練獵人」戰鬥時行雲流水的颯爽感，維持緊湊流暢
的戰鬥節奏，又藉攻擊收尾的片刻細節，把角色層次做得更加豐滿。
同時，提弗洛斯的臂展有限，如果只依靠雙臂完成開弓動作，弓弦能夠拉開的幅度會受到
很大限制，很難充分釋放這把重弓蘊藏的破壞力。基於這點，在戰鬥動作的設計上，我們
便不再局限於單純依靠上肢發力，還調動起完整的全身姿勢協同完成開弓。
除此之外，普通攻擊動作裡還加入了尾巴協同拉弦的設計，尾巴配合手臂聯動發力，以此
實現更為迅速的連續射箭。在這套動作之中，手臂負責穩住弓體、把控瞄準的精度，靈活
有力的尾巴則輔助勾住弓弦向後扯動，分擔一部分拉弦的負荷，手臂與尾巴相互配合，加
快箭矢的射出速度，為普攻的輸出節奏帶來豐富的變化。
https://i.imgur.com/jP3lXLF.jpeg
問：
在設計和製作提弗洛斯的動作時，我們有遇到什麼未曾預料的難點嗎？
動作：
釋放戰技時，提弗洛斯會抬升至距離地面較高的空中位置，開發過程中我們發現，在技能
過程中受到攻擊，觸發打斷效果，角色的高度會發生變化，產生十分明顯的上下拉扯、位
置跳躍的觀感，破壞整套戰鬥動作的流暢感。為了解決這一問題，針對角色的空間坐標我
們做了專門技術調校，對打斷瞬間的角色位置做平滑過渡處理，盡可能消除動作切換時突
兀的位置跳變，保證受擊打斷之後的動作銜接足夠自然順滑。
與此同時，為了讓連攜技的釋放過程更加連貫，在設計上區分了地面釋放與空中釋放兩套
不同的動畫分支。根據提弗洛斯當下所處的狀態，自動調用對應的動作表現，以此保障浮
空狀態下整套連招流程的連續性，讓空中射箭、位移、連攜、終結技的整套戰鬥體驗更加
一氣呵成。
https://i.imgur.com/Jj4Vas7.jpeg