※ 引述《sakamata (鯨丈)》之銘言：
: 其實當初出租女友作者講這句話的時候
: (應該是出租女友作者說的吧？我有點忘記)
: 我是完全能理解的
: 但他實際上是不是這樣操作就不得而知了
: 只是好像很多人不太理解、認同
: 覺得書中人物的行為一定就是作者意志
: 其實聽過很多作者的創作方式是做出
: 一個事件+一堆角色，再多就加一個主軸
: 然後就隨著角色發展了
: 來自深淵作者我記得也是
蠻合理的
前面幫人物鋪陳了那麼多腳色血肉
後面如果大改不會很怪嗎？
金庸自己就說過到時腳色的發展已經無法控制
張無忌如此優柔寡斷遇事不決
後面突然變得果斷剛毅 讀者只會覺得寫不好而已
所以三版新增的一些鼻孔吃麵土味情話才會讓人覺得臭臭
那根本就不符合前面那些豪俠或是高冷人設 太怪了
很多創作者都有說過類似的話
當你把她創作出來 她就能自己走到目的地
你只能輕輕扶著為她指引方向 而不能逼她走
或許鑾轎也是類似道理

少來，那請問願意遷就難道不是作者自己選的嗎，這不是作者意志？

作者類似TRPG裡的GM跟骰子等綜合體，其實也是能干涉不少

用這邏輯不就表示作者建出一個造就垃圾劇情段落的角色說穿就是寫出不被喜歡的段落找藉口講幹話罷了

簡單講就是要照著設計好的角色的個性跟故事邏輯寫下去不然每個都性情大變外加鬼轉要怎麼看

作者可以干涉阿 如果干涉到寫爛 看大家罵的是角色還是作者就知道了 罵角色救表示這角色真的爛的會去走這條路 罵作者就表示OOC了或是創造出這角色只能吃鱉的路而已

就很單純，不要讓角色言行脫離原本設定為了劇情往想要的方向前進，亂改角色言行的大多都很難看像是那打工魔王...

簡單講 角色的行動都是有依據的 那就是背景設定

角色有自己個性跟形式邏輯但是讓劇情往爛的方向走的是作者好的作者可以讓劇情好看同時不違反角色個性

就是直覺認為劇情要這樣走>反覆思考哪種劇情觀眾會喜歡

應該說劇情架構是舞台，角色是舞台上的演員演員只能在會場提供的舞台&故事架構上來表演怎麼演出就要看每個演員的特色&實力如果提供的舞台&故事架構有問題，那演出當然也會有困難說到底角色還是要按照作者提供的舞台來演出，角色不可能自己創造舞台y

更簡單來說就是作者前期人設那些做好後，不吃書你很難干預人物行動，因為你要維持人物一貫的人設。強制往自己要的結局常常也爛尾，也可能會被說毀人設