正好本週的增田俊樹個人廣播有聊到這個話題
一併貼過來當作聲優視角參考
中間有部分是在說他這個廣播節目的型態(以回覆並延伸聽眾來信內容為主)
非聽眾若覺得看不太懂可直接跳過,不影響後續閱讀
以及這是他個人的看法與意見,請避免過度解讀或套用到特定人物身上
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增田:
對於所謂聲優的常規(regular)工作究竟為何?這件事
職業聲優、有接過聲優工作的人、支持聲優這個職業的人、
喜歡由聲優這個職業延伸出來事物的人、只知道個大概印象的人
大家都有自己的解讀與想法。
最近我碰巧在SNS上看到…畢竟因為我是聲優,演算法會推給我各式相關文章
就想說幸好這次的活動不是辦在サイエンスホール(Science Hall)
啊、糟糕,反而是staff們不知道這件事w
那個啊,現在網路上正熱議著一個話題,關於我們聲優event的…型態(あり方)?
說法超委婉www 總之就是活動型態引起了一些討論
但當然也有可能其實沒有太多人在討論、只是剛好演算法推薦加上被我看到而已。
怎麼說,聲優們在活動上所參與的綜藝單元…
首先我們這個世代的電視上有非常豐富且多元的綜藝節目,
這些電視綜藝節目在預算和製作時間上都是下了重本的。
與此相比,我們的登台活動通常是前一天或當天收到腳本
然後就直接邊彩排走位邊調整內容,
腳本裡也完全不會寫說該怎麼講或怎麼做才能營造出效(笑)果。
所以聲優綜藝…有點…不太…到位? 我真的講得好委婉www
那些被列舉出來不太到位的項目之一就有「開在Science Hall」
讓我看了也忍不住點頭贊同w
說確實好像也有點那個,(會被這麼說)就會場規模和活動類型的關係。
我啊,我個人是不否定無聊綜藝。
忘了誰曾說過,活動有不有趣取決於觀眾自身的喜好,
也有人就是喜歡看歡笑嬉鬧但整體來說完成度並不高的綜藝單元。
這我當然也懂,只是啊,該怎麼說。
最近這一兩年,在接到登台活動的通告時我變得逐漸會先講白
『總之先讓我看一遍腳本』
『這裡不行、這部分請多加點什麼』
以前年輕時,我常看著前輩們當天在台上
和舞台監督、主辦單位(promoter)的人爭論這邊不對那邊不行什麼的,
所以"這個流程要當天跑"的既有概念已經擅自在我心中定型了。
但說實話,不覺得太晚嗎?
希望能至少一個禮拜前拿到初步腳本,再針對內容去討論
"為什麼沒有這項""想多加進那項""如果沒有這個導入的話後續會~"等等。
甚至於其實應該更早在發通告的階段就決定這些才對,所以我才開始做出上述變化。
要說理由,
大概就跟去拉麵店就是想吃拉麵、去義大利麵店就是想吃義大利麵的感覺一樣吧。
總不會想吃義大利麵的時候走進拉麵店吧,基本上。
所以我一直再三強調,
希望大家盡可能先聽過Between the sheets這個廣播,
了解過氛圍知道這節目平常都在幹嘛之後再來參加實體活動。
我覺得廣播或配信這類以聲優本人為主體的個人節目…
像這廣播也是因為增田俊樹在才成立的不是嘛,
雖然確實有些部分是仰賴著大家的好意(甘え),但
增田俊樹為了聽眾們而構思出某些情境事物
↓
聽眾們接收到了並且樂在其中
就已經算是某種功德圓滿。
這時如果出現
『喂、增田再跳個舞來看唱首歌來聽啊』
『多講點好笑的表演一段漫才來看啦』
的聲音,就…是不是搞錯了什麼呢(^ω^)。
要是被投訴無聊,我會覺得那代表你可能走錯店家了這樣。
因此,一方面我會希望不要拿所謂的"無聊綜藝"這一環來統括評價個人類型的活動,
想吃拉麵就請去拉麵店。
另一方面,作品(contents)相關的活動我則希望能早點拿到腳本、
最好是在發通告時就知道要做什麼。
在作品活動上會有認得聲優、專程來看聲優的人,這點我當然很清楚。
隨著聲優這份職業逐漸檯面化,
有"因為ooo在,那我就跑一趟吧"而前來的觀眾這點我也很清楚。
但是但是但是,有個大前提,作品活動的訴求對象是那部作品的粉絲。
當然聲優粉絲特地前來參加也非常讓人感激,
不過舉個暴力的例子好了→
『我是增田的粉絲,因為增田有登台所以我來參加了,
可是我完全不知道這部作品在演什麼,雖然大家針對劇情討論得很熱烈
但因為我沒看所以完全無感,啊綜藝單元來了唉唷好鬧好好笑』
如果有這樣的人,我也有點覺得是不是哪裡搞錯了(笑)
嚴格說起來並沒有任何問題啦,就…和我的價值觀有點衝突這樣。
當然很感謝特地前來參加活動,不過我會希望至少在想法上能是
『想去!因為增田在所以我想去。這部作品叫ooo啊,那我先看過再去好了』
至於作品本身有不有趣、無不無聊,那就是個人感受又是另一件事了。
在活動中邊聽台上的talk邊心想『啊~那個場景原來有這樣的意義啊』,
我希望觀眾們能享受到這種event本來該要有的原始初衷。
如果(製作方)舉辦活動卻又作不到這點,那我也同樣會覺得就只是場無聊綜藝。
那個啊,明明是作品活動卻…該說比例不符嗎,
就是若出現那種幾乎和作品本身無關的綜藝單元時,我還真的會直說我不想玩。
另外,個人希望業界可以再更加重視一點、把整體底線拉高的就是:
一定要有朗讀劇單元,如果是動畫作品的話就在觀眾面前現場配音等等。
重點是那個詮釋演技的部分,
為看了這部動畫玩過這部遊戲後才前來的觀眾提供我們身為聲優能給的+α、
也就是直接在台上用演技讓大家有滿足感。
現在這種朗讀配音單元大概只有10~15分鐘,
時間上遠比綜藝單元還短也不是什麼稀奇事了對吧,
我希望有天能迎來把兩個時間長度逆轉過來的時代。
以上是最近看到SNS正在討論的聲優無聊綜藝後我個人的一點感想。
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https://www.j-cast.com/2023/12/07474454.html?p=all
Science Hall部分是老話題
這次剛好又跟著一起被網民拿出來舉例

在這網路時代還想安穩的照著腳本走

可是觀眾想看的不是腳本

想要一輩子聽早見沙織的聲音錯了嗎

嗯? 他想拿腳本是想跟主辦有更多討論空間不是嗎?

上至大型活動下至公司開會都需要一個明文的框架和流程控管,這不是你想不想看的問題而是它本來就必須要有這裡他想說的是目前活動單元策劃和作品本身連結度不高的

綜藝讓觀眾在看當下就覺得有腳本感，其實腳本或者演出者不夠專業的問題不論是綜藝和還是線下活動不太可能真的完全讓演出者完全即興演出

部分

拿聲優來集客，在舞台活動、生放送上搞一些團康遊戲也算是行之有年了，要跟作品有關聯又要有趣還是滿難拿捏的。比較怕的是那種想靠著聲優出臉出嘴，寫了一堆空泛的腳本，但活動內容都在期待大家自由發揮的作家。

日本節目看腳本不是很正常嗎

把整個節目的進行流程框架訂好的也是腳本 並不是說腳本

不要腳本放給即興發揮..石館光太郎那種嗎XD

一個節目有好的作家在用心做事很重要 大部分綜藝節目都是有腳本的

其實製作單位也不是笨蛋，時間短就是不受歡迎的關係