台灣文創產業起不來很正常
因為出版業是很重要的一個指標
台灣在十幾年前
出版業產值是360億
這幾年出版業產值剩200億
別忘記還有通膨影響
代表出版業萎縮一半
當年出版業的產值是現在的四百億以上等級
沒有出版業提供初級的創作者
做第一步篩選
投入文創的風險就會極為巨大
然後難以壯大
因為你很可能找到一堆孤芳自賞沒經過市場考驗的人
來操刀作品
而養一個暢銷作家的成本
遠比養一個暢銷動畫公司還低
並且可以當作測試市場喜好的先鋒
用更低的成本掌握市場的口味和基本盤
所以在出版業產值還沒回升前
台灣要有文創產業
有很大的困難
當然我們也能走別條路
但日韓中都是這樣走 台灣沒拉拔出版業還要超越他們
就不容易了
當然 我們也有活俠 九日 返校等優良作品
用獨立遊戲來突破重圍也是一條道路
但是產業規模就不能期待 整個產業都非常壯大了

哪有，2027我們超越日韓

出版業應該哪裡都在萎縮

那重甲機神呢？

離2027不到兩年了www

沒辦法，缺乏主流文化，僧多粥少又各自為政，韓國在推廣文化是齊心協力的

推一個 說到重點 但是講到文化有又一堆鄙視文組 看看日本每年的文書出版量吧

文化和文組關聯性沒那麼大吧 中國文組每年錄取名額都在雪崩 沒人要讀 但是網路小說投稿是蓬勃發展

文組=>文法商 法商要拿掉

一定又會有人說人口 但其實韓國也沒多台灣多數人 這幾年光兒童繪本越來越多韓國作品可見一二文組當然不完全等於文化 但一個社會只剩理組可以比較好生存那就注定不會有什麼文化產出 包含音樂藝術文學鬼滅的成功是整個文化人才庫的累積推出來的

那就是產業問題啊 扯文組沒啥意義娛樂產業傾向買外國貨和歧視文組哪有關係？你拿的出成果誰會歧視你？

韓國多快一倍的人 說沒多多少....？？

多一倍還真的沒多少

歧視文組的環境本來就很難發展文創產業，認為不重要跟不賺錢看不起，除了家底很厚的，一般人不敢輕易投入這個產業，人才庫不易累積，日韓有今天的成果都是累積很久的

你們以為這世上有幾個五千萬人口的國家?

歧視並不會讓產業沒人參與 不賺錢才會 而且看小說的人 我認為理組不會比文組少 扯歧視文組真沒必要

台灣每年一堆文組阿 但能在日本拿芥川賞的就一個中國也是一堆大學生 但在起點寫出玄鑑仙族的也就一個

日韓的文創產業人才庫是文組出身的比較多還是理組出身的比較多？歧視文組還歧視的理直氣壯真的很奇妙，只能用賺不賺錢來營造優越感貶低別人大概也是華人根深蒂固的思維

其實大家都知道市場胃口在哪但是台灣人就是端不出像樣的東西只剩4-11會砸錢但那主要是宣傳費用

又不是唸文組你消費習慣就會變買得獎小說和音樂電影

賺不賺錢是很現實的問題 除非你是富二代 不然一般人有辦法投身不賺錢或者說收入養不起自己的產業？

好笑的是誠品榜單暢銷書沒幾個是文組寫的

而且理組在小說的消費我敢肯定不會比文組少啦全世界文組都在縮編不就是因為收入問題把產業問題歸咎到歧視文組我覺得挺莫名其妙的 理組讀者也是很尊敬有才能的作家好嗎

你寫出活俠賺到錢大家還能把你當神拜 問題人呢？

活......活吹