※ 引述《UzInSec (影帝)》之銘言：
: 這篇文是魷魚遊戲和日劇生存遊戲類對比
: 我特別重看了今際之國,但這篇日劇不單指今際
: 日劇講求情感爆發的嘶吼
: 韓劇則是情感細緻的沉默
真要講可能跟日本喜歡舞台劇有關
戲劇有三種呈現方式：電影、電視劇跟舞台劇
三種形式的側重點不同
電影跟電視劇有比較相同的側重點，舞台劇則是自成一格
有看過歐洲那種舞台劇的應該都知道是什麼情況吧
舞台劇最注重的就是演員發揮了，而且演員表現一定要誇張、要放大呈現
這也是因為舞台劇的環境需求，不誇張表現，觀眾就看不清楚
但電影、電視不一樣，因為鏡頭可以很貼近地拍，所以對於演員不會要求這種強烈的情感宣洩、放大表情動作等等
日本人應該是把演舞台劇的習慣帶進電影跟電視劇了，所以日劇才很常出現這種橋段
至於把這種表演手法在電影、電視劇裡呈現到底好不好就是見仁見智了
我稍微研究得到的結論，影視圈普遍是不太認同在電影、電視劇做這種舞台劇類型的演出啦
你看好萊塢拍的那些電影就知道了
最後做個小結，說日本人演技不好我覺得是不太公允的
在舞台劇、歌舞劇的世界，他們那種表現手法才是正確的
: 當然兩者都有嘶吼和沉默的畫面
: 魷魚畫面最深刻的場景是青梅媽媽拿魚給主角後的沉默
: 而日劇讓觀眾最熟悉的多半是正反雙方對峙的嘶吼及顏藝
: 日劇給你一大口吞下挖撒米
: 而魷魚則是小口小口的吃下辣椒片
: 情感爆發的暢快/情感壓抑的餘韻
: 可能這屆是老人自己參加有情懷所以舉辦這些童年遊戲
: 所以想找遊戲考驗的共通點來反推反而不準.

其實台劇也很多演員是劇場出身 這種問題就比較少終歸來講還是風格 可能日本導演現場就要求這樣表演

日式的演法看久是真的有點疲勞了

歐美也很多演員有在演舞台劇阿 金鋼狼就是個例子

不是只有日本有舞台劇…演技不好就是不好

我覺得是日本導演的問題導演不給過也不會讓這種演技出現

一堆舞台劇演員不管是台灣還是歐美的，根本都沒有問題，反而演的比其他演員好，日本純粹是自己的問題

那個 韓國音樂劇也很盛行啊啊.....刻意飛韓國追音樂劇的台灣人也不少 與神同行在電影版之前就已經有過音樂劇了...

我覺得是日本導演/演出的問題 他們一直覺得把舞台劇那套直接複製貼上到日劇/電影沒問題

日本演員完全沒有演技不好，單純是表演方式不適合其他國家的人的口味而已，但是日本人自己看得可爽了，就好比東京復仇者和劍心的真人電影，日本本土票房說明一切，迎合世界觀眾的演技在日本受眾是有極限的，台灣人覺得你在大聲三小啦的那種演繹方式才是日本人的最愛

剛查了一下 其實日本人也討論不少演技問題 雖然不是針對這部XDD