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*一季訪談時間是在完結前 結局產生的影響還沒出來
*內容大抵是第一季的部分
*板上看到的幹話大多是第二季訪談(還沒全文刊出的情報)
※ 聽了cv的演技，而改變了角色的發展方向
主持人：
迄今為止，因為「未聞花名」「虎與龍」等多部作品的合作而被視為好拍檔的兩位，
在鐵血這部作品的製作中發生了什麼呢。
長井：
「鐵血的孤兒」（以下均簡稱鐵血）這部作品，本身就是我想「描繪一個這樣的故事」
「想這麼做」而預先想好了的藍圖，在這個基礎上，
請岡田為我豐富一些細節，慢慢形成了腳本。
岡田：
我自己，本身就很喜歡監督的提案，在商討的過程中也幾乎很少出現意見的分歧。
關於戰鬥和時政這些事，我不太瞭解的部分也都能得到監督的指導。
「鐵血」是一部原創作品，第一季正是包括角色的設定都是從零開始，
而從第二季開始，對角色也有了種像朋友般的情感。比方說「這孩子不會去做這樣的事」
，這類的情感在製作人員間達成共識，也能很好地把這種情感傳達給新加入的腳本家。
長井：
第一季的時候，有時會聽聲優們的聲音來決定這個角色今後的性格定位和之後的劇情。
就比方說，艾因（cv：內田雄馬）的戲份其實當初預想並沒有那麼多。
岡田：
聽了內田桑（內田雄馬）的取音，覺得「非常有主角感呢」。原本看到艾因的顏值時，
就覺得「這孩子，放在其他作品裡的話就算是主角也不奇怪吧」。
正好在考慮艾因這個角色今後戲份及劇情走向的時候，開始錄音了，
聽了他的演技就決定了「要不讓艾因這樣吧」就這樣改變了方向安排呢。
長井：
加里奧也因為松風雅也的好聲音，漸漸角色變得鮮明了。當初只是把他定位為麥基的朋友
，但他的聲音卻浸透著這個角色本質是個好人的感覺（笑）
。他也是個和當初預定不一樣的成長方向的角色呢。
※ 「就是這樣的劇本，您感覺怎樣？」（長井）
主持人：
雖說試音的時候已經聽過了cv們的聲音，但實際開始取音的時候，
又能從聲音裡體會到情感，甚至有了不同的印象麼？
長井：
試音時考察的主要是cv們的聲色，實際開始取音時，cv自身對劇情和角色的理解
也會印象到其發揮，漸漸地能感到cv自身對角色的深入理解。這一點，我們也想儘可能地
利用好。特別是作為一部原創作品，本身就沒有確定下來的劇情，根據cv的自行發揮，
而將改變反饋到角色身上的事也是存在的。
這點對所有角色是公平的，比如說西諾，當初都沒決定要不要讓他開ms呢。
主持：誒誒——！
長井：
這也是聽了取音，覺得「這個演技，該讓村田桑去開ms吧」（笑）
岡田：
對，對（笑）。看著西諾讓人感覺心情很好呢。
長井：
比如「說不定可以讓他開ms試試啊」這樣的感覺。
岡田：
因為鐵華團基本是個男子漢的集中地。台詞都是「男性用語」，想要建立性格差別挺難的。
男人中也有正兒八經的人，隨隨便便的人。很想用幾種固定的角色設定模式將他們區別開，
所以不同的cv聲音在這個角色性格確定階段幫了很大的忙。
主持：
製作組的各位有受到cv演技的影響，那有沒有反過來給cv們一些指示呢？
長井：
當然我們經常會有些細節上的指點，但大方向上，
有種「就是這樣的劇本，請讀讀看。您感覺怎樣？」這樣的感覺。
岡田：
雖說第一季時，監督是有在細節上給出一些指示，但特別是到了第二季的開始，
基本都是說著「像這樣就行」就把工作安排下去了呢。（笑）
長井：
（笑）。進入第二季，主要角色的cv們經過第一季已經把對作品的理解固定了，
而新加入的cv們，大概只要看著第一季的cv們就能大體上瞭解這部作品的氛圍吧。
岡田：
第二季開始加入的cv們，大家也都很棒。而且已經受cv們的影響，
對劇本走向及角色定位做了一些調整。
※ 「是麼，他其實喜歡歐格啊」（長井）
主持人：
因為「鐵血」是群像劇，有著非常多的登場人物，
但每個角色的性格都很立體豐富，能感受到他們的魅力。
長井：
最初只是考慮到多樣性而安排了這樣數量的角色，隨著故事的推進，
各自的性格特徵也漸漸顯現。想把他們做一個合適的定位。尤金，最初只是個輕浮的角色。
作為反襯歐格性格而被塑造出來的角色，原本是「反抗歐格」為起點，
卻變成了「非常喜歡歐格」這樣的形象。聽著他聲音的時候，
覺得「啊啊，尤金是這樣的人啊」。
於是注意到了「是麼，他其實喜歡歐格啊」。
岡田：
長井監督，最初設定是有設定角色的可變範圍，但變化某個角色很難通過。
口頭上說著「我也想這麼試試」，但一旦提交很容易就被駁回。所以當時覺得
「啊，這個角色就會這樣一路輕浮下去啊」的時候，就試著在腳本裡加入了一句和他
髮色似乎不搭的、語氣強硬的台詞。長井監督讀到那句台詞時並沒有說「覺得有點奇怪」，
那麼我就明白了「啊，這個角色是可以這樣改的」
主持人：
岡田桑也有自己嘗試著探索角色的前進方向呢。
岡田：
比如說， 監督說過不太想讓角色有所成長。
他是那種不太願意讓觀眾看到角色有醒目成長的人。
長井：
因為突然告訴我某個角色「成長」了，我就會覺得「為什麼啊」而無法理解。
岡田：
像這樣的群像劇，想要和成長故事雙線而行還是有困難的地方。
所以在寫腳本的時候總會想「這樣的成長描寫沒問題吧？」「讓角色說這句話沒問題吧？」
，像是在挑戰一般地撰寫。不過話說回來，現在回頭看已經播出的內容，
監督還是有好好地描寫了角色的成長呢。心意相通的內容部分他會全力帶入繪畫中。
長井：
畫分鏡的時候，有時候往往會發出「啊啊，是這麼一回事啊」的感慨，
對劇情走向從新認識了。只是在讀腳本時，會因為自己的道理而無法接受有些部分的描寫，
在畫分鏡時就能多多少少意識到了。能站在第三方，或者說能夠站在高處俯瞰這些角色。
「是麼，這傢伙成長了啊」，不過還是接受了「嘛，不過也是，這裡該成長了吧」。
※ 對他們而言只有這條路（長井）
主持人：
「鐵血」是以鐵華團的少年兵的身姿為中心去描寫的，
但少年兵和恐/怖/主/義在現實中也是存在的問題，作為故事呈現時，該怎麼去理解它呢。
長井：
在計劃這個故事的階段，已經是在考慮了這個問題的基礎上將這些要素編入故事中，
所以這個答案如果沒想好是不會創作這個作品的。
當然這種問題不能簡單以「善」或者「惡」來回答，
但是他們（指鐵華團的孩子們）本人不覺得自己是惡人，這一點是這個故事的出發點。
無論要做的事是善行還是惡行，他們都只有這條路可走。
主持人：
少年們在無關行為的正確錯誤與否的基礎上前進著。只是，面對這樣的鐵華團，
梅麗比特小姐在第24集說了「這是錯誤的」並哭泣了的樣子，頓時讓人覺得警醒並深覺難受
長井：
如果觀眾是這樣的感覺那就很好了。我們也覺得當時梅麗比特小姐在那裡是件好事。
岡田：
無論怎麼想，鐵華團做的事都是錯誤的。但歐格他們相信著自己，所以即使是錯誤的事，
劇本上，也只能描繪出他們相信自己做的是正確的。但是如果沒有一個否定他們的角色，
整個視角就會變成鐵華團的視角了…通過這樣的不斷摸索，
梅麗比特這樣的角色真是幫了大忙。
主持人：
因為梅麗比特小姐的話語，我們才得以有了現實感。歐格他們即使拼上年幼的生命
也只知道去打仗，並視此為自己的正義，但這真的是正確的嗎。
岡田：
動畫片這個載體可怕的地方就在於，屏幕上所呈現的事物看上去都是正當的，
製作它的人也如此相信著。
所以如果你只看台詞的話，鐵華團所說的話似乎也並沒有多少惡劣。
長井：
話說回來，也不好徹底區分哪邊是正確的，所以這些台詞只是起一個提示作用。
岡田：
即使梅麗比特小姐說了「這種事是錯誤的」，現實也不會有所變化，這就是「鐵血」吧。
(我一定要插句話 這是三小對於鐵血的神解釋阿)
※ 被三明嚇到了（長井）
長井：
我自己在看著音軌加入後的成品時，稍微有點被嚇到。第三集真的是有點殘酷的故事，
而22集（譯註：餅乾死後那集），三明對歐格說的那些話也真的讓人不禁害怕（笑）。
當然，這是我們自己編出來的故事，畫分鏡時因為考慮到三明就是這樣的角色而畫出來的。
主持：
連最後的話都沒聽完而開槍的三明，是一個沒有善惡觀的角色，常給人過激的一面呢。
不過「鐵血」是面向年輕人的作品，而且播放時間段也在週日的傍晚，
觀眾裡跟三明年級一樣大的孩子應該不在少數。
長井：
我們並不是為了演過激場景而去寫這樣的劇本。就跟剛才說過的一樣，
我們準備了一個「對這些孩子而言這麼做是沒辦法的」的舞台，只是在寫對話的時候，
讓岡田來潤色而已。真的很難呢。「我，並不是打算向年輕人傳達這種思想」
是我真實的心情。嘛，說到底「向年輕人傳達思想」到底是指什麼呢。
岡田：
原本我們就不是為了「傳達」或者「無法傳達」而去製作作品的。
長井：
是啊。只是我們準備了一個「發生了這樣的事…」的情況。
會針對這個去做思考，才是作品本身的意義。
主持：
也就是說，製作方並不是想傳達某種思想而去製作這部作品的。
長井：
是的。我們自己也是在思考中製作的。
主持：
岡田桑在寫劇本時，有意識到觀眾麼？
岡田：
在殘酷的環境下或者在沒有救贖的事情中，他們仍然有耀眼的生命力，
我想描寫的正是這樣的存在。他們的信賴關係正是這樣殘酷的環境下誕生的。
雖然並不是想把這一點傳遞給十幾歲或者二十幾歲的年輕人，但在描繪角色的過程中，
會想著如果他們看了這部動畫，覺得「這個角色說的話雖然很奇怪，但是我喜歡」就好了呢
※ 慌忙重新改寫的卡爾妲的死亡（岡田）
長井：
人設也是，看到的第一反應是「居然這樣設計了嗎！」。
看到的瞬間，就決定用這個稿了。
岡田：
這個角色，在最初監督考慮的大綱裡是不存在的。劇本已經演了不少的時候，
「想要一個這種作用的角色啊」，她是之後追加的角色。所以其實……。
長井：
所以能否在短時間內塑造一個角色呢，這有點讓人感到不安。
岡田：
是的。所以現在還清晰地記得，那天大家開碰頭會的時候，
監督拿著伊藤悠老師的卡爾塔人物畫給我們看。「啊，這個就沒問題了！」，
所以當時非常放心了。
主持：
實際上也是個非常搶眼的角色呢。
長井：
成功塑造了這樣的角色。當然井上（井上喜久子）小姐的聲音也立了很大的功勞。
這是非她不可的演出效果。
主持人：
作為敵人一方的同時還承擔了詼諧的要素，
在催淚的場景下也能毫不含糊地完成使命，是個非常有魅力的角色。
岡田：
她最後的場景，是在上交劇本稿的當天早上匆忙想出來的。
長井：
我讀劇本的時候也，「啊，就死了嗎？」這麼嚇了一跳。
雖說本身這個角色創立之初就準備了死亡end，但那時這個角色的形象漸漸被塑造得很不錯
，有點讓人不忍心殺她了。
岡田：
這部分也是監督比較害怕的，故事當時接近（第一季）尾聲，差不多要描寫卡爾妲的死了，
但卻與原本就決定要死在這裡的某個角色，時機撞到了一塊。
這樣一來可能就無法去仔細描寫，讓人感覺很心疼。
這個時候，突然想到了既然要死，
就讓她在加里奧的身旁迎來最後一刻吧，這也是至少的慰藉，所以當天早上匆忙改寫了劇本
長井：
「可能沒法下手殺她了」雖然這麼想過，但這個死亡也是卡爾妲可以認同的吧。
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重點整理
1、長頸龍主架構，岡媽寫細節
2、新加入的腳本家直接接受原團隊的思路和情感
3、一開始架構的劇情裡並沒有準確的角色定位
4、直白地說艾因和咖喱的戲份及走向因為cv的演技而做了改變
5、強調這種改變是公平給所有角色的，比如西諾因此才能開ms
6、明確了「不想讓角色成長」的原則
7、三明從一開始就被塑造成沒有善惡觀的過激角色（+不能成長
8、長井構築了一個「他們只能這樣做」的舞台（社會背景）
9、岡媽下了斷言「他們這樣做是錯的」
10、安排了一個角色的死（卡爾妲），並大言不慚地說「這個角色會接受這樣的死法」

不想看這些人練蕭威了

噗

幫補血，狗屎爛劇情

真是個亂七八糟的製作過程

岡田:不是為了傳達什麼意念，而是為了餵各位客官吃屎>.0

算了 過程結局就那樣了

傻那希洛都會成長 如果還會進版權機戰 大概又要魔改

9是三小

嗯 第8點跟第9點加起來...難怪會亂七八糟...

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一季後面就有點小傻眼

噁心的大人（？）價值觀

其實是先想結局，再來掰說詞吧

8跟9加起來超微妙......

屁話一堆 糞作

三明都不會成長不就擺明說三明根本沒在動腦都用本能過活

噗XDDDD他們的道德觀好棒棒喔~

講幹話講的很滿意，呵呵

8+9...

8+9是三小，只能這樣做，但是又是錯的，逼人造反嘛

號角做的惡事也沒比較少 要怎麼解釋啊 蛤

編劇就是8+9的體現，只會寫這種東西，但這種東西就是爛

「看著西諾讓人感覺心情很好呢。」

8+9=17 果真講義氣~

一開始就是錯的啾咪^.< 果然賤民做的事都是錯的

之前的訪談也有提到 因為鐵華團做了很多錯事所以要給他們報應

上等人打爆底下努力生存的賤民真的是超正確

多說無益

而且編劇監督知識不足也是硬傷，竟然說鐵華團是恐怖主義恐怖主義是惡意大規模殺傷無辜，致使社會心生恐懼

搞出一個太空射地表幾乎零誤差的武器，怎麼期待編劇有知識

他們只能這麼做+但做的通通都是錯的=通通去死接受報應

恐怖主義喔 去看0083那群大義恐怖份子啊

無知幼稚又傲慢的編劇...

因為號角要維穩搜刮最多資源 造成各式不平等 是對的

而且恐怖主義一定都有一個背後的信念，鐵華團根本沒有吧

人在戰爭那種劇變+險惡的環境才更容易成長

一開始就不愛這群孩子，根本後母來著

8+9是來亂的嗎 靠北 只能這樣做 又說這樣做是錯的

所以說作鋼彈劇本還是要對政治學、社會學這類有所涉略

鐵華團不願作人類之屑而舔血維生 是錯的

0083那個真的就是恐怖主義，背後意識形態非常重

結果觀眾比你們更心疼這些孩子.我有沒有搞錯什麼阿

我覺得編劇已經是不會用網路找資料，單憑印象看事情了

好你個傲慢的上等人思考 尼哥才是他們內心的投射吧

從鐵華團走恐怖主義到號角民主 可知他們根本不懂社會學

是沒常識了

賤民想往上爬過幸福的日子是錯的喔 哈哈

群像劇就不能有成長...他們肯定沒看過DURARARA吧

哇～一開始在貧民窟中的孩子 為了擺脫階級制度的鬥爭 居然是錯的喔

代表說他們第一季寫這麼多假掰的劇情 真是辛苦他們了 Q.Q

去重讀戰國史吧，說幹話集團

難怪每次看長井的作品都會有角色成長感低落的煩躁感

看完這訪談我對編劇這職業更加好奇了,為啥這種人可以當監督跟編劇？

原來是根本不喜歡鋪成角色進步

因為粉紅泡泡吹得不錯!?

長井跟岡媽以後當精緻的八點檔看好了，避免吐血

氣到只能笑欸呵呵、兩位請以後繼續合作

某種程度來講對我的印象比大河內還深了，呵呵

其實這兩人只是不自量力亂接戲而已

不喜歡腳色成長，可以寫死人啊...什麼！？幽助也會成長

我相信他們寫瓊瑤戲跟花系列會不錯的

其實說不能成長也有點怪，像三明這種幾乎一開始就完全體了

成長不止戰力，還有心智，鐵華團可以從心智面去處理

鐵華團其他人也差不多，他們只為了一個信念就是生存

最後也學會了是為了什麼而活為了什麼而戰所以我覺得監督到底在公三小...講的跟寫出來的不一樣啊

哈哈

這是一個跟ACG原則對幹的例子,以前漫畫家說過~主角若是一出場武力就最強,那故事就會朝心靈的成長描寫,反之就是朝力量的成長描寫,長井才不屌你個ACG原則

編劇若是一開始智力就最低，那故事就會朝糞作的方向描寫。果然這一點也不ACG，太現實了。

噁心的編劇

什麼鬼啊 聽聲音改變劇情???

鐵華團做的事到底哪些是錯的??只有選到智障合作是大家都有共識的錯不然他媽第一季應該放棄護送把庫德利亞交給號角嗎?

所以我說那個會戰為什麼過程會這麼瞎?

「我，並不是打算向年輕人傳達這種思想」,大家只感受到

鐵華團若真要說有錯 也是肇因於環境 環境就是號角造

那不只是ACG通則，所有戲劇都一樣

岡田你在傳達賤民就該乖乖舔地不能破壞皇城內的和諧

成的 真要稱做好人的 也只有大小姐這種理想家啦

這個意思就是年輕人就乖乖的領低薪繳各種國家保險就對了

不是不能不按照通則走 只是你要瑪就是神劇本才挑戰

虛淵在做翠星時就說這是為了鼓勵青年而做的動畫最後錢伯也真的激勵了許多年輕人,而岡田你根本讓人不知道你想衝啥小,只傳達出滿滿的惡意能量

我們正在想要傳達甚麼給大家--->鐵華團罪該萬死真得很現實呢

內容沒看，不過他們想必說一堆屁話

這件事也透露出 岡田會看臉還有聲音來寫劇本 白箱沒演!!

白箱演的應該是比較正常的情況...

雖然做動畫前把劇本都寫好不是常態,這鐵血這寫作狀況也太扯,難怪會崩成這樣,看起來只有前10%是確定好的劇情

幹你媽垃圾編劇

後面他媽靠聲優的聲音和印象隨便自己編劇??這是在胡鬧嗎?就我認知裡,只有我們的本土劇甘味人生這種東西才這樣搞

隨著CV而更改劇本，我偉大的長頸肛媽啊...

編劇智商最低zz

很意外?基本上就是在講為了這樣的故事背景為演而演

與其為了不要看到角色莫名成長不如應該去想想怎麼自己讓某些角色瞬間變腦包

灑槍斃的狗血場面又不想背鍋,做的時候可能真的沒想啥應該說 你認為他們兩個人的思考水準能講甚麼?再來 嘴砲什麼少年兵恐怖主義,實際避開很多當壞人場面明明為了賣角色避開灰暗面,現在沒事講壞人的事是?MD空騎團放毒歌那個才叫恐怖主義的灰色行為要玩一開始就玩真的,賣完角色才過河拆橋 實在很有笑點

我以為做動畫的人有下限，我錯了，至少這幾個沒有。

所以內田是太帥才吐便當?

差不多,就聽說艾因活不到一季最後,也不是BOSS,找到犯人了

鬧劇

少年兵跟恐怖分子怎麼演 00不是已經演給你看了...把00一季拿來跟這訪談對照 就會發現他們不知道在搞啥

把他們丟入戰場讓他們為了要活下去而戰鬥

到底是用甚麼樣的基準把鐵華團視為錯誤的?難道是生活在

然後說他們錯誤...甚麼鬼,再說戰亂的時代小人物哪有甚麼

正確跟錯誤~~風向全都是上面的人決定的阿...

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東南亞曾經有出現過孩子兵https://youtu.be/TLrw2DANiQA這些人不是錯誤 是環境造成的

這兩人都是社會文化低能兒 照這樣講W五小強都該死

很多戰亂國家都出過少年兵啊，因為認為這樣是錯誤的就在結局否定這些孩子，好像不這樣青少年看了就會以為當少年兵好棒棒……

結論:兩個低能兒 把自己自以為是的正義代入亂搞

與其否定他們的行為還不如說戰爭是無情的~並不會因為他們是主角就有好下場...

馬的 真的是夠噁心

懂你的意思，但訪談給我這種他們想做成對錯導致結局的說教感w而不是感到戰爭或現實的無奈

既然他們覺得鐵華團的路是錯誤 那我想問他們覺得怎樣才是鐵華團正確的方向? 對了過程不能其他人殘忍喔

如果鐵華團的路是錯的是叫那些生活在水生火熱的人乖乖安於現狀嗎= =真夠奴...

成王敗寇天經地義,但是把敗者批為死有於辜也是一絕,如果劇情改成打爆號角成立新政權,作為還會被算錯嗎？

這樣做是錯的...那我第一季究竟看了什麼？！

要打造一個沒有所謂低等階級的環境居然是錯做的?????????那之前那些關於低等階級的劇情算啥，乾脆就讓智魔那一團當主角就好了阿還有，真的，不擅長寫戰鬥的編劇拜託不要碰鋼彈

而且玩恐怖主義的很多是高知識份子

爛透了…

原來亂搞從一期就已經有端倪了...看完之後只覺得滿滿的噁心與惡意...號角這種維持、強化既有壓榨體制 還運用各種手法壓迫反對者的武裝暴力團體在岡田的眼中好像沒什麼 反而是在底層拼生死的傭兵集團鐵華團更該死?火星與工業衛星被你號角與四大經濟體壓榨成這樣還不准人反抗？你是要叫人乖乖當奴魯一輩子？沒有政治、歷史、國際關係相關基本知識還要硬寫硬凹 還可以聽聲優聲音改故事加戲份 形同把故事當兒戲 好棒棒

有破滅魔劍打天下

兩個字 噁心

噁心

現在是流行在訪談時講幹話嗎